一台潮剧,几许妆容

“潮剧”,是潮汕地区的戏曲剧种。带着五百多年的历史沉淀,潮剧演绎着代代传承、经久不衰的故事,唱腔用调讲究,互不混杂,妆面细致惊艳显角。2006年,潮剧入选国家第一批国家级非物质文化遗产名录。

汕头慧如剧场每周五晚都有惠民演出。如若当晚八点将上演潮剧,六点许,演员们便陆续来到后台更衣化妆。

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《绛玉掼粿》中平君赞的扮演者谢继顺在化妆

《绛玉掼粿》中的丑角平君赞,由汕头市潮剧团团长谢继顺扮演。鼻梁中心的一块“白豆腐”块可谓是丑角的标志,展现了人物的喜剧特征。丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同而有所差异。

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“你这画的是女的的样式!”饰演判官的梓涛被朋友们戏谑道。

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剧团化妆师正为当晚饰演《绛玉掼粿》的绛玉扮演者谢晓梅化妆

青年演员谢晓梅当晚饰演的是潮剧折子戏《绛玉掼粿》中的绛玉。

绛玉一角属于潮剧中的彩罗衣旦(花旦)。在声音上要求清脆灵巧,要有灵利的口舌,传统称“嘴尖舌仔利” 。聪明伶俐是彩罗衣旦的特点,一身短衣裳,如褂子、裤子、袄,外加一块必备的八角手巾,便是彩罗衣旦的基本配备。

汕头市潮剧团化妆师黄佳仪介绍,彩罗衣旦一般指妙龄小旦,人物性格特点大多活泼天真,所以妆面的底色为粉嫩色,腮红颜色呈略桃红,以显示出青春活力。眼型的刻画呈略大且圆,以表示其可爱天真,聪明伶俐的人物特点。

包括潮剧在内的戏曲中,生旦净末丑,各个行当特点鲜明,而每一行当细分下来,还有诸多小类,如生还有小生、老生、文生、武生。

在化妆前,演员或者化妆师都要细细琢磨每一个行当甚至是角色的人物形象,根据其特点来确定眉毛走势、色彩浓重等等细节。

演员李妙娟正在为自己化妆

提起京剧旦角,大家不免立马想到梅兰芳先生。古代女子不能粉墨登场演戏文,“乾旦”(男性扮演旦角)便从古流传至今。而现如今,女小生也塑造了不少清秀、儒雅的角色。

女小生李妙娟当晚饰演的是潮剧折子戏《梅亭雪》中的王金龙。在化妆台的一角,她着一身白衫,铺开大大小小的化妆工具,安安静静地对镜上粉。

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演员李妙娟正在为自己化妆

后台化妆间,不少演员都是自己操刀化妆,如果对于造型拿捏不准,化妆师会稍作指点或者动手帮忙画上几笔。

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演员陈幸希 正在刷去脸上的定妆余粉

由于戏曲的底妆非常厚,演员定妆需要大量的定妆粉,这时便需要大刷子,用于扫去脸上的定妆余粉。

“戏曲化妆与生活化妆最大的不同是戏曲化妆作为一种舞台妆,往往需要较为夸张化,稍微远离生活,主要以红、黑、白三色为主,化妆需要让这三种颜色搭配出一种立体效果。而化妆的工作便是让这三种颜色在演员脸上呈现出来。”化妆师洪文光在接受南方日报记者采访时曾说。

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演员张怡凰正在准备个人专场演出

一般化妆的流程为双手由下往上涂抹面油,上戏曲油彩,腮红,上定妆粉,然后便是五官细部描绘:眼影、睫毛、嘴唇……整个过程大概需要半小时,不熟练时甚至需要花上一小时。

演员张裕楷当晚饰演的是潮剧折子戏《梅亭雪》中的“家人”(家丁)。舞台帷幕还有一个小时才将拉开,他早早地便铺开自己的“家当”,一步一步上粉、刻画。这晚,他上场的总时长大概不到四分钟。

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青年演员张裕楷正为自己画眉

无论是主角还是配角,无论上场多少次、是否开口,在后台化妆间,他们都会细细思量行当的需要、角色的特点, 在属于自己的一隅,静静雕琢。

根据行当的特点,每个角色的妆容都有所不同,而“盔头”、头饰等,也是传统戏曲角色身份的象征。“贴水片”在青衣中尤为常见。演员欧彩纯当晚扮演的正是青衣苏三,妆台前的她一动不动,待由师傅一缕一缕贴上去。

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造型师为演员贴水片

戏曲化妆分为两部分,一是妆面,二是梳头,梳头也就是所谓的发型。 在古代,妇女便以刨花水涂搽两鬓,因称妇女之鬓角头发为“水鬓”。而这在潮剧中也是极为常见的一部分打扮。剧团工作人员正将上回使用过、发硬了的水鬓浸泡在芦荟水中并梳理,一缕一缕平铺在板上待用,以使其整齐有光泽。

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饰演宫女的演员正在梳妆

潮剧头套在女性角色中较为突出,分为真发丝头套和假发丝头套。对于第一次带上它的人而言,“重”大概是第一感受。而因为演员在舞台上需要做动作,其重量一般都在承受的范围内,所以即使是厚重造型,其饰品也是运用较轻质地的材料。

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饰演唐明皇的演员黄映伟正在着装

穿着白衫将妆面绘好,最后才穿上真正的戏袍。早在演员到往后台化妆前,服装师早就将当晚需用到的戏袍一一整理、熨烫挂上架。都说台上一分钟,台下十年功,而这幕后化妆间的一笔一画、一衣一帽也大概如此。

      “梳妆早起,

款款金莲出厅边

……”

记者 | 李梓毅

编辑 | 邱晓芬


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