蔡传骏:影像中的禅意人生

早起打开音乐,一人吃早餐,出门拍摄。傍晚归来稍息便去健身房,休息日流连于书店、画廊。蔡传骏是广州美术学院艺术史专业理论批评与现当代艺术研究生,如今在广州VISNOVA工作室负责摄影。3月12日,他与林恰的“白河夜船双人摄影展”在他的家乡汕头落下帷幕。

(蔡传骏“白河夜船双人摄影展”上的作品)

(蔡传骏“白河夜船双人摄影展”上的作品)

此前,他的作品曾在2011年首届全国青年摄影大展,2013年TEEMALL×APPortfolio亚洲时尚艺术互动展,2014年FREEDOM东京实验落地影像展等展出。

蔡传骏习惯用影像观察世界。李白桃红,青山绿水,在他眼里又是何番风景呢?

 

白河夜船展:“日常情境中暗藏生命能量

2月27日,蔡林两人在他们的家乡——汕头完成了“白河夜船双人摄影展”的开幕。“白河夜船”是日本的一个成语,典出松江重赖的俳句集《毛吹草》,意为“因沉睡而不知时间流逝”。这也隐含了本次影展希望向观者传达的观念:静谧、平和的日常情境中暗藏生命能量。

开幕式上,两位摄影师隔着玻璃与观展的人们交谈,人们不能看清他俩,只能想象他俩。这种“交谈”,是向对方娓娓道来,也是摄影师的自言自语。“表达从来无关‘他人’‘他心’,不需要真切具体的对象。摄影师只负责构筑梦境,不释梦。”策展人陈斯楷在开幕式后记中写道。

(摄影师隔着玻璃与观者交谈 图片来自金平摄协)

(摄影师隔着玻璃与观者交谈 图片来自金平摄协)

蔡传骏认为,他和林恰的审美趣味相近。于是在拍摄之余互相交流时,他们决定把之前积累的作品拿出来一起办展。蔡传骏选择和两年前他参与的“平行摄影”展上的策展人陈斯楷再度合作,由他负责文本和统筹,策划了此次“白河夜船双人摄影展”。

“沉静的东方禅意是两人作品的共同审美。”陈斯楷在“白河夜船”影展致辞中说道,“由于性别特质的区分,两人作品具有不同走向的叙事性。例如蔡传骏作品中清冷凸露的现代建筑,林恰作品中朦胧蔓延的风景人物。”白河夜船展是两人共性与个性的交叠。

蔡林二人花上一整天把作品按照两人喜欢的顺序组合筛选,“我最关心的并不是画面本身的形式元素,比如构图,曝光,清晰度等,关心的是画面本身是否能传达某种意韵。”影展作品没有添加任何文字说明,如何解读,全凭观者自行品味。“希望照片和照片之间可以产生某种耐人寻味的关联。”蔡传骏说。

蔡传骏走过汕头、广州、上海、西安、香港、日本、澳洲,捕捉四面八方万籁俱寂的瞬间,如致辞里提到沃伦的一句诗歌:“我最怀念的,不是那些终将消逝的东西,而是鸟鸣时的那种宁静。”他希望把鸟鸣声起的静谧与平和通过画面传达给观者。“伶仃岛深夜发光的蓝色海岸,雨后的阳光透过温室的玻璃照亮的露珠,都是令我印象深刻的场景。”他说。

在摄影途中,蔡传骏也是随心所欲。2014年3月,他带着若干卷胶片,和一个朋友花了四天走遍了澳门大街小巷。那几天他没有购买手机卡,断了与外界的联络。

(蔡传骏摄于澳门旧旅馆 蔡传骏/供图)

(蔡传骏摄于澳门旧旅馆 蔡传骏/供图)

摄影方圆:“培养审美比锻炼技术更重要”

拍摄之余,蔡传骏常流连于各种类型的展览,原因之一是兴趣使然,“我比较喜欢现当代艺术和摄影的展览,也会留意一些比较特别的设计师品牌。”他说。原因之二是他的专业使然,专业研习期间他尝试策展,如今也通过看展增长眼界,提高自己的策展能力。他认为摄影是“培养审美比锻炼技术更重要”。

蔡传骏把商业拍摄和艺术创作分得比较明确。商业拍摄时,他尽可能和客户沟通,寻找满足客户需求的视觉呈现方式;而艺术创作时,则更关注意象之中蕴含的韵味。如果是特别喜欢的商业作品,征得客户同意后,他会考虑放入展厅,“目前还在积累数量,毕竟总体的协调性比较优先。”他谦虚道。

(蔡传骏的商业拍摄作品)

(蔡传骏的商业拍摄作品)

(蔡传骏的摄影作品)

(蔡传骏的摄影作品)

“选择以摄影师为职业是自然而然的。”蔡传骏说。大学期间,他就和一帮朋友在广州、汕头等城市四处扫街拍摄。此外,他也和服装设计系的同学合作拍了不少作品,所以自己慢慢提升了摄影技能,相关摄影设备也在同时期逐渐收入囊中。

蔡传骏追求极简的视觉风格。“极简是凌厉且性感的,只有苍白和乏味才会让人产生‘性冷淡’的联想,恰到好处的减法,是我喜欢的。”他认为摄影作品的好坏是趣味或审美上的主观判断,不存在绝对的标准。

 

摄影作为一种“再创作”的活动,其中蕴含的真相和艺术对他而言都是无解。何谓真相?真相可否被定义?由谁定义?艺术呢?他思考着。

“摄影只是我观看并与这个世界发生接触的手段或渠道,如此而已。”他说。

 

 

文字:何秀蓉

编辑:汤婉香


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